教父影评

《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉执导，这无疑是科波拉的成名之作，在影片他有意识地去表现了美国黑手党的活动与美国政界、司法界的关系，而且还从同情的视角去表现了这些黑社会人物的“人性”。他们并不是一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心”的“有志青年”。这样的构思在但是的美国，引起了极大的关注。

看完影片之后不知为什么竟会对那些实际上十恶不赦的人物产生同情。尤其是迈克的经历，刚出场的迈克是一个纯洁的有志青年，他厌恶自己的家族和他们的行为，但父亲兄长亲人的相继去世，让他慢慢变得心狠，不计后果成了真正的克里昂家族的“有志青年”。

马里奥-普佐和弗朗西斯-福特科波拉共同创作的剧本仿佛具有强大的魔力，能够让我们完全站在黑手党自身的角度来看待黑手党。唐-维多科利昂，这样一个黑手党领导者的角色不但值得同情，甚至值得尊重，在整部影片中，这位职业罪犯没有做出一件能让我们真正反感的事情。在整部影片中，我们没有看到一个普通平民遭受到有组织的犯罪的侵害，没有妇女被迫卖身，没有人因赌博而家破人亡，没有人被偷，被骗，被收取保护费。

《教父》不仅剧情引人注目，其影视语言的运用也堪称经典，在灯光镜头运用都做出了娴熟的运用，影片中最经典的镜头，莫过于开始的第一个镜头以一个人的自述和推镜头将观众带入影片的世界，第一场戏做的可谓是比较出彩的，在灯光的运用上，镜头安排上都做了认真的考究，在灯光上综合运用了各种角度的灯光，去辅助镜头表现人物与其性格和气势转变。一个优秀剧本与影视语言的考究相结合，方才诞生出一部这样的好作品，这样的影片才能经历时间考验，成为一部经典之作。