蒙太奇理论受到中国什么的启示

蒙太奇理论受到了中国造字法的启示。

中国文字的结构，影响了苏俄导演爱森斯坦而在电影中发明了‘蒙太奇’技巧，这是电影史上的一件大事。

爱森斯坦就曾论述汉字造字法和电影基本语法——蒙太奇之间的关系，而以影像符号和文字符号做类比，是现代电影理论的一般观念。

蒙太奇理论是受到中国汉字的启示。

蒙太奇原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。

蒙太奇论者的共识是:镜头的组合是电影艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。蒙太奇思维符合思维的辩证法，即是揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。

蒙太奇理论，就是研究和探讨蒙太奇手段及其规律而形成的理论体系。蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。

一个镜头只是一个字，一个空间的概念，是死的对象，只有与其它物像放在一起，才被赋予电影的生命。爱森斯坦曾经把蒙太奇比作象形文字，说蒙太奇有如象形文字中一个“犬”字加一个“口”字，表示狗叫。

蒙太奇理论特点

理性蒙太奇主张在电影中通过画面内的造型安排，使观众对于感性形象的认知上升到理性层面，也就是说观众在看到画面的同时更重要的则是体会蕴含其中的导演的思想。正如爱森斯坦所说：“不仅感性形象可以直接展现在银幕上，抽象概念、逻辑表达的论题和理性现象也可以转化为银幕形象。”

相对于杂耍蒙太奇，理性蒙太奇更加成熟和完善，它放弃了杂耍绝技的炫目与野性，增加了镜头间相互的联系性。从杂耍蒙太奇到理性蒙太奇，与我国道家思想中的阴阳平衡观念颇为类似，也暗合与儒家的中庸之道。