怎麼鑑定郎窯紅瓷器

郎窯紅器裏釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。

郎窯紅器有單層釉和雙層釉兩種。雙層釉是沒有""脱口""現象的，單層釉者其口沿釉在高温中往往下垂流，使口沿顯露胎骨之色，一般呈白色、米黃色、淺紅色或淡青色，形成了""脱口""。由於釉逐漸垂流，使器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深豔，形成了""垂釉""。但因為製作工藝精湛和掌握好火候，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之""郎不流""。統稱""脱口、垂釉、郎不流""，這是郎窯紅器的鑑定要點。但是""郎不流""也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%是流釉過足而稍加修整的，但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。

①器物口沿處有泛白色或米色等色，這是因為釉水在高温的時候往往會向下垂流，稱之為“脱口”。

②器物上半部釉色淺淡，下半部釉色深豔，這是因為釉水至上而下逐漸垂流，稱之為“垂釉”。

③釉水一般均不過足，這是因為匠師在製作工藝上的精湛和對火候的完美把控，稱之為 “郎不流”。結合以上三點，統稱為“脱口、垂釉、郎不流”，這是郎窯紅器的鑑定要義。

紅鑑定瓷器的標準依據，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但並非絕對有效。玉齋君通過文獻記載、實物查看，提出鑑定郎紅的真偽、斷代郎窯紅，第一要素是髮色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質感

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玻璃質感、開片康熙郎紅因燒製不計成本，釉水肥厚，在配料時，還配以瑪瑙，因此，燒出的結果是表面具有極強的玻璃質感高温燒製下，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱於釉層下，與高温銅結合完美。