小提琴家為什麼出場少

小提琴留下來的精華作品少，可選擇的範圍較少。按照傳統德奧一支來説，海頓、莫扎特、貝多芬、車爾尼、李斯特乃至舒曼、門德爾鬆、肖邦、勃拉姆斯。這些傳統意義上的德奧古典浪漫樂派，無一例外都是鋼琴的高手。在這些人看來，小提琴的地位是沒有鋼琴的地位高的。他們作小提琴的作品要遠遠少於鋼琴，莫鋼協 27小協 5，貝多芬鋼協 5 小協 1 等等。這些大編制的作品，入手難，篇數少，除了門 E 之外，基本上都已經有了趨近於完美的演繹，很難再有超越前人的演繹，因而不可能有超越前輩的名氣。

因為陽春白雪，曲高和寡。

小提琴作為一種古典西洋樂器進入中國也就一百年的歷史，而中國的一百年又不是平平穩穩的一百年，可以説一直到改革開放之前，中國西洋古典音樂的發展是緩慢的，受眾體是很有侷限性的，改革開放以後，隨着市場經濟的高速發展，音樂文化藝術也突飛猛進地發展起來，儘管如此，像小提琴這樣的高雅音樂。能夠欣賞到其中美好的人羣還是極少數，而小提琴家一般的演出都是以小提琴獨奏、協奏的形式出現，其內容也大多都是表達西方古典、浪漫音樂時期的作品，所以，能夠欣賞的人少之又少，故小提琴家出場的概率比較少。