創造亞當如何表現人文主義思想

《創造亞當》以亞當的軀體為中心，顯示出極富想象力的構思。剛被創造出來的亞當全身無力地斜躺着，伸出手指去碰觸上帝，期待上帝賜予他完整的生命和力量。上帝被一羣天使簇擁着，神態安詳而和善。他伸出右手食指，將要與亞當的手指相接，這兩隻手是整個創世紀的象徵。亞當倦怠身姿的曲線與造物主和天使周圍的渦旋形線條相呼應。同時，亞當目光所及的，還有在上帝左臂庇護下即將誕生的夏娃，而夏娃也正在偷偷凝視着亞當。作品中的人體動作，使二者之間富有動感與張力。畫作的焦點是神與人手指將要發生的輕輕一觸，觀者似乎馬上就會看到指尖接觸時迸發的火花。

《創造亞當》是米開朗琪羅足以傲視羣雄的經典鉅作。畫作第一次使人體具有雕塑般的藝術效果。此畫是畫家挑戰自我、擁有無限創作激情的明證，稱得上是文藝復興時期美術史上“最完美的創造”。

作者介紹

米開朗琪羅·博納羅蒂(1475-1564年)是文藝復興時期最偉大的人物。他在雕塑、繪畫、建築領域內都留下不朽的業績，另外，他還寫出不少優美的詩篇。在時人和後人心目中，他是神一般的巨在。羅曼·羅蘭在《米開朗琪羅傳》結尾處的那一段讚詞，就是一個顯明的例證。可惜它較長，無法在此摘引了。

從早期的傑作《大衞》(1501-1504年)問世後，他就是全意大利首屈一指的雕塑大師，而他本人，也一直認為自己是為雕塑而生的。教皇尤里烏斯二世讓他繪製西斯廷禮拜堂天頂畫時，他並不心甘情願。他親筆寫下的文字記錄(“我，雕刻家米開朗琪羅，於1508年5月10日，收到聖父教皇尤里烏斯財庫的500金幣，這是由於我開始從事西斯廷禮拜堂天頂畫的創作。”)，就透露着他的不悦之情。他曾反覆向教皇申述繪畫不是他的專業，希望不要交給他這樁苦差事。

西斯廷禮拜堂是教皇私人的禮拜堂，它的牆壁留着15世紀意大利繪畫名家的手筆，交給米開朗琪羅作畫的地方，是高高在上的天花板。它的位置，它的形狀，它的面積，都表明這是一個極為艱鉅的任務。本想應付了事的米開朗琪羅，很快就顯出了他的英雄本色，決心使西斯廷天頂畫成為世間最壯觀的繪畫。他克服難以想像的困難，歷時四年，獨自一人完成了約540平方米的大壁畫。