樹的九種畫法

九種畫法如下:

一、樹的組成:

樹木一般可分成五個部分，即根、幹（或稱樹身）、枝、梢、葉。從樹木的形態特徵看，又有纏枝、挺杆、屈節、鈕裂、結疤等。另外，樹葉有“互生”、“對生”和“輪生”的區別。又因樹種的不同，樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區別。

二、樹的枝、幹、根:樹中，枝、杆、根都具形態。畫時要交代清楚各自的轉折關係，使從根至枝梢有一個形態漸變的過程。畫樹必使枝幹上下多曲折，不要單用直筆。

三、樹的皮紋:

樹種不同，樹的皮紋也就各不相同，有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區別。

四、畫樹和筆順:

畫樹較多中鋒用筆，所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運於線條的中央，這樣畫出的線條顯得圓潤。用挺勁的線條畫出樹幹，稱為“勾勒”，畫樹先學勾勒。勾勒的筆順通常是先左後右。左上角向右下角傾斜的線自上而下左下角右上角傾斜的線由下向上，以順為宜。枝幹先畫主線(也稱“傾向線”)，以便掌握整棵樹的氣勢。

五、畫整棵樹的步驟:

1、左樹用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染。

一般有兩種渲染方法:一是先用水打潮然後將墨染上二是直接用墨染。無論用哪一種方式，用墨都要溼潤，有條不紊，不過過急。

2、右樹幹後，用稍濃些的墨作雨點皴，皴出結構和樹皮紋。皴筆幹後再渲染，渲染是把皴筆打渾，使有厚重感。皴是用來表現裂紋和積存的泥垢。

3、用濃墨稍作皴擦，最後再畫出樹梢。三步包含了勾、皴、染、擦四個部分，這是畫樹的基本順序和方法。

六、樹幹的處理方法:

嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。老幹老枝用筆要慢而不滯，方顯得蒼老。無論是嫩枝還是老樹，用筆線條要求抑揚頓挫，抑是將筆按得下，揚是提得起，頓挫是停頓和轉折，線條的抑揚頓挫也就是線條的節奏感。

1、鹿角：指枝梢往上長的一類樹木， 在自然界中較為普遍。畫枯樹最難鹿角，難在多而不亂，枝幹相疊不相撞。疊是有前後層次，撞是交十字成X和枝幹平行。避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。

2、蟹爪：指樹枝向下捲曲一類的樹，形似蟹爪。發枝用筆自上而下，收筆處要有加鋒之間，如書法線條，欲下先上、欲左先右，出鋒時要有回意，處處注意藏鋒。畫畫雖不筆筆講究，但須有些意識，方能把握住用筆的線條，不至於輕飄打滑。

七、樹分四枝:

樹分四枝，指的是一棵樹應有前後左右四面伸展的枝梢。如從左右兩面出枝只有平面的感覺，如若四面出枝即四面有形就有了立體感。樹分四枝，不是平均對待，只要懂得樹分四枝的道理，即使只畫三兩枝，同樣可以有四面之感。樹分四枝難在前後，古人將前面的枝稱為“掩”，後面的枝稱為“護”，意在畫出前後的空間距離。由於大樹主幹經久磨礪，不斷長高，樹的主幹少有生纏，所以樹每露主杆，只在樹枝上分前後左右，這是符合自然之理的

從構圖上說也能起到明確主線，支撐畫面的作用。

八、夾葉、點葉法:

畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種方法。凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”，而直接用筆墨點出葉形的叫做“點葉”。上部勾圈的夾葉，又稱圈葉，其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細刻，只求隨意中有球體的感覺。圓葉、圓點縮小即成胡椒點，相聚五個為梅花點，點時用筆可略快些，過慢氣不連貫，就會鬆散。點子一組與一組之間要有聚散。

九、大混點、小混點、破筆點:

1、大混點多用於畫雨景樹木，方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，然後橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。

2、點子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，如覺得墨色不夠，不要馬上加，否則會使點渾化無形，只能等將幹或干時再加。

3、破筆點

破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種，可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛按幾個，以筆含水份後筆鋒仍然散開為佳。破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏，點法變化如是垂直的破筆點。破筆點不同於破筆乾擦，它同樣應有整筆點的效果，甚至更勝一籌。不同的僅是鈄原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。

以上是樹的九種畫法，分享到此。

松樹的畫法

松樹昂首挺立，樹皮非常粗糙，葉如針狀，有半圓形、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的形狀。

柳樹的畫法

柳樹體態嫵媚，樹幹蒼老，柳條柔軟，樹身紋路近於“人”字形。畫柳條時筆觸要有粗細變化，筆緩勢連，柔中帶剛，富有變化。

椰子樹的畫法

椰子樹是一種大型的植物，樹幹挺直，椰子是椰樹的果實。椰子樹的葉柄粗壯，椰子呈羽狀全裂，呈線狀批針形。

榕樹的畫法

榕樹樹冠寬闊，呈傘形，樹根露出地表。

杉樹的畫法

杉樹是一種形態比較巨大的樹木，樹幹的表面紋理勻直，結構細緻。三角形是杉樹最典型的樹形，很多人會將杉樹與松樹相混淆，其實杉樹的紋路更細小，松樹則更粗獷。