工笔芦苇的画法

工笔花鸟画中的落笔写形源于五代时期徐崇嗣所创‘没骨法’，即不用墨线勾勒，直接以墨色或彩色点染绘就。它兼顾了工笔画摹形精准、写真写实的特点，同时摆脱了线描轮廓的束缚，让墨与色更具表现力，也使画面轻松灵动。以这种手法描绘的芦苇形象，较多地出现在宋元的没骨画及明初宫廷画院的芦雁题材绘画中。

宋 徐崇嗣作品

宋 徐崇嗣作品

譬如北宋赵士雷的画作《秋芦群雁图》，画中的几丛芦苇与芦雁皆运用没骨法，芦苇以水墨写就，通过用笔的提按顿挫写出芦叶的翻转曲折，长短粗细不一的芦叶重重叠加，叶片繁密而又层次分明，详实地描绘出芦苇的形态。虽然写实，但并非完全描摹客观物象，近景处较为明显的五杆的芦苇中，三杆向右斜侧，另外两杆则向左侧中景处的芦苇丛整体向右倾斜，独有一杆芦苇反向竖立，既有对比，又不平衡。

北宋 赵士雷 《秋芦群雁图》

近观单株芦苇，既有像近景左侧那样极度弯曲的姿态，亦有像中景处单杆芦苇那样呈现出‘S’形姿态，显得刚柔有度同时纵观全画，两丛作为主体的芦苇丛与画面右侧的一丛略小的芦苇丛构成了一个不均等的到三角形，加上远景中些许的芦苇细枝，构成了疏密、浓淡与张弛的对比，在稳定中带着律动，足见画者经营的匠心。