- 1、嫣語賦景如洋15集出場。2、《嫣語賦》是根據白鷺成雙所著同名小説改編的,主要講述秋府最不受寵的大小姐秋嫣(喬欣飾)如何憑藉自己的努力和智慧從深閨大院中走出來,在一樁樁迷案中抽絲剝繭,在一次次困難中輾轉前行,與冷麪腹黑王爺樑翊(徐正曦飾)從一路鬥智鬥勇到相伴相知,最...
- 30682
- 詩經中的賦是平鋪直敍,開門見山。賦陳,一作鋪陳。鋪排,是鋪陳、排比的簡稱。在篇幅較長的詩作中,鋪陳與排比往往是結合在一起用的。鋪排系將一連串內容緊密關聯的景觀物象、事態現象、人物形象和性格行為,按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句羣。而漢賦中的...
- 9318
- 第一段,描寫夜遊赤壁的情景,展現了一個詩情畫意的境界:清風明月交織,露珠和水色輝映。在這澄澈、幽美的夜景中,主客秋夜盪舟,把酒誦詩。置身於如此良辰美景之中,作者油然而生“遺世”“羽化”之樂,不禁飄飄欲仙。從而為全文定下了一個悠揚和諧的基調。第一段,寫夜遊赤壁的情景。作...
- 27480
- 生產要素稟賦理論的背景:絕對優勢理論和比較優勢理論。絕對優勢理論,強調一國應專門生產並出口本國具有絕對優勢的產品,所謂絕對優勢是指勞動生產率絕對高或生產成本絕對低。比較優勢理論,是指一國應專門生產並出口本國具有比較優勢的產品。所謂比較優勢其衡量指標是機會成本...
- 29598
- 沒有背景音樂《不第後賦菊》是唐末農民起義領袖黃巢所作的詠物詩。此詩運用比喻的手法,賦予菊花以英雄風貌與高潔品格,把菊花作為廣大被壓迫人民的象徵,以百花喻指反動腐朽的封建統治集團,形象地顯示了農民革命領袖果決堅定的精神風貌。...
- 4841
- 濟三江兮歷五嶽,跨東海兮亙崑崙。莽九原兮連廣漠,望旻天兮熠景雲。退牧兮還草,封山兮育林。洎嚴淵兮迄大澤,滌污濁兮淨埃氛。自阜陵兮至戈壁,理荒瘠兮鎖沙塵。風摶兮磁伏,光耀兮電奔。凝清氣兮貫吳越,引丹水兮濟京津。鏡滇池兮攝魄,森瀚海兮驚魂。碧草尨茸兮,奇葩灼灼茂林韶秀兮,翠...
- 18499
- 《赤壁賦》是北宋文學家蘇軾創作的一篇賦,作於宋神宗元豐五年(1082年)作者貶謫黃州(今湖北黃岡)時。此賦記敍了作者與朋友們月夜泛舟遊赤壁的所見所感,以作者的主觀感受為線索,通過主客問答的形式,反映了作者由月夜泛舟的舒暢,到懷古傷今的悲咽,再到精神解脱的達觀。全賦在佈局與結...
- 26534
- 騷賦:摹擬楚辭而寫成的賦。古賦:除騷體以外的漢賦。駢賦:源於古賦,主要指六朝時期的駢體賦。文賦:散文化的賦體。賦的特點的演變:騷賦—大賦—小賦—駢賦—律賦—文賦.其中文賦又可分為體物大賦(如子虛、上林、兩都、兩京之類)、抒情小賦(如歸田、髑髏之類)以及宋人以議論為主...
- 20458
- 電視劇《大秦賦》景涵扮演者是男演員陳育臣。《大秦賦》是由延藝、顧其銘、強龍、劉永濤執導,李夢、張健編劇,張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠、辛柏青、鄔君梅領銜主演的古裝歷史政治劇。該劇講述了秦王嬴政在呂不韋、李斯、王翦、蒙恬等人的輔佐下平滅六國、一統天下,建立起...
- 25492
- 《後赤壁賦》以敍事寫景為主,主要寫孟冬之時江岸上的活動,具詩情畫意:"江流有聲,斷岸千尺,山高月小,水落石出"。山水特徵在蘇軾筆下都得到了生動、逼真的反映,給人以壯闊而自然的美的享受。文中寫蘇子獨自登山的情景,真是"句句如畫、字字似詩",通過誇張與渲染,使人有身...
- 32497
- 賦是我國古代的一種有韻文體,介於詩和散文之間,類似於後世的散文詩。它講求文采、韻律,兼具詩歌和散文的性質。其特點是“鋪採摛文,體物寫志”,側重於寫景,借景抒情。最早出現於諸子散文中,叫“短賦”以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡,叫“騷賦”漢代正式確立了賦的體例,稱為...
- 28684
- 赤壁賦是大才子蘇軾的作品,與趙孟頫沒有關係。蘇軾被貶謫黃州,是他人生的低落時期。但黃州的赤壁,江水滔滔,山水相依,風景壯麗。讓官場受挫的蘇軾,一下子找到一個精神的樂園。其實,蘇軾去的地方並不是當年赤壁之戰的古戰場,只因蘇軾寫的赤壁賦太好了,後人就把蘇軾去的地方稱為文赤...
- 8263
- “賦與”是錯誤的寫法,正確的寫法是“賦予”,具體釋義如下:讀音:fùyǔ表達意思:交給(重大任務、使命)。詞性:通常在句中作動詞,修飾主語或賓語。例句:我們都被賦予選擇的權力,而且我們的生命是我們自己的,我們有責任盡我們所能地將我們的人生做到最好。...
- 12161
- 赤壁賦不是漢賦。《赤壁賦》是北宋文學家蘇軾創作的一篇賦,作於宋神宗元豐五年(1082)貶謫黃州(今湖北黃岡)時。此賦記敍了作者與朋友們月夜泛舟遊赤壁的所見所感,以作者的主觀感受為線索,通過主客問答的形式,反映了作者由月夜泛舟的舒暢,到懷古傷今的悲咽,再到精神解脱的達觀。作者...
- 25185
- 大秦賦的驪山取景地是新疆的烏爾禾。《大秦賦》是由延藝、顧其銘、強龍、劉永濤執導,李夢、張健編劇,張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠、辛柏青、鄔君梅領銜主演的古裝歷史政治劇。  該劇講述了秦王嬴政在呂不韋、李斯、王翦、蒙恬等人的輔佐下平滅六國、一統天下,建立...
- 21115
- 適合赤壁賦朗誦的背景音樂:赤壁賦是杜明錫演唱,詞:古醴,曲:春日部的Kazahaiya君,月摻荷香,擾我兩袖清風長,夜還淒涼,孤舟一葉江上望,風撩我裳,清酒相囑和月光,通過背景赤壁賦演唱的歌曲來,可以再背誦赤壁賦,課文的過程中起到提示作用,並且可以加深印象,使整個背誦的過程更加的方便。...
- 8925
- 點絳脣・賦登樓》的作者是宋朝詞人王灼,他生於北宋末年,卒於南宋初年,出生在四川遂寧一個窮苦的家庭,雖然有着淵博的學識,可是卻沒有考取任何功名,一生都沒能進入官場,生活相當困難,晚年後回到故鄉專心著述,後成為宋朝有名的學者。靖康之變後,王灼有感於國家的衰落,統治階級的腐敗,便...
- 12930
- 《景福殿賦》全文譯文:“呦呦鹿鳴,食野之苹。我有嘉賓,鼓瑟吹笙。明明如月,何時可掇憂從中來,不可斷絕。越陌度阡,枉用相存。契闊談宴,心念舊恩。”...
- 9504
- 洛神水賦背景講的是,黃初三年,我來到京都朝覲,歸渡洛水。古人曾説此水之神名叫宓妃。因有感於宋玉對楚王所説的神女之事,於是作了這篇賦。賦文雲:我從京都洛陽出發,向東迴歸封地郵城,揹着伊闕,越過輕轅,途經通谷,登上景山。這時日已西下,車困馬乏。交織了新鮮感、神祕感、熟悉感等多...
- 11652
- 《後赤壁賦》是北宋文學家蘇軾創作的一篇賦,作於宋神宗元豐五年(1082)貶謫黃州(今湖北黃岡)時,是《赤壁賦》的姊妹篇。與前篇純寫江上泛舟不同,後篇記遊,以登岸履險為主,也無談玄説理的內容。文章前面記真景真情,通過毫不雕琢的天然佳句,給人一種壯闊的美感中間對踞石攀木、俯江長嘯...
- 9233
- 《洛神賦圖》是根據漢末曹植的《洛神賦》一文而做成的,表現的題材是“美人香草”。表面上是男女之情,實際上反映了畫家對現實的不滿,理想破滅的惆悵以及對美好未來的憧憬。在精神氣質上,這幅畫典型地反映了魏晉時代個體意識覺醒的人文精神。畫面從曹植在洛水邊見到洛神開始,直...
- 4507
- 比喻和誇張的修辭手法。作用:寫簫聲的句子連用的六個比喻,渲染了簫聲的悲涼,將抽象而不易捉摸的聲音訴諸讀者的視覺和聽覺,寫得具體可感,效果極佳。誇張的修辭手法突出簫聲的悲涼。原文:其聲嗚嗚然,如怨如慕,如泣如訴,餘音裊裊,不絕如縷。舞幽壑(hè)之潛蛟,泣孤舟之嫠(lí)婦。白話譯...
- 16811
- 《阿房宮賦》是駢賦。駢賦又稱俳賦,古代中國文學特有的一種文言文文體。駢即對偶的意思,其特點是通篇基本對仗,兩句成聯,但句式靈活,多用虛詞,行文流暢,詞氣通順,音韻自然和諧,駢賦的體制特點是,除了使用“發語”外,幾乎通篇對聯,技巧出新煉詞熔典,講究一定聲律猶如對聯串綴成文。但較...
- 18510
- 場景賦能,指的是賦能的場景,即是在什麼場合及處境中給予賦能,或者指特定的某個賦能場景的意思。賦能,在此處是用作名詞的話,是英語名詞,empowerment的中譯。用在企業管理的場景,稱為企業賦能,即企業為了加強員工的業務能力,或激發員工的潛能而作出培訓,增權或給予額外的資源。若用...
- 7765
- 賦權賦能的原則就是第一,激勵偏向的是事成之後的利益分享,而賦能強調的,是激起創意人的興趣與動力,給予挑戰。我們甚至可以説,是員工使用了組織的公共服務,而不是公司僱用了員工。兩者的根本關係發生了顛倒。第二,賦能比激勵更依賴文化。文化才能讓志同道合的人走到一起。一個和...
- 14852