![出師頌筆法解析]( "出師頌筆法解析")
- 觀《出師頌》墨跡，其結體寬綽，筆法渾厚，起筆雖有短小的露鋒，但總體還是內斂溫和，有篆籀遺風。而至關重要的一點，是其筆畫轉折未見楷書跡象，圓轉的起承，表明作者沒有受到唐代書風的影響。因此，北宋大書家米芾兒子米友仁的跋語定此本為“隋賢書”，無論從哪個角度來看，可謂本幅斷代的可...
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![趙孟頫八種筆法]( "趙孟頫八種筆法")
- 1、頂上點：順鋒入筆向右下輕頓，輕提筆，筆不離紙，微逆向上，然後再向右下按筆行筆，至末輕頓，然後再提筆，輕頓，提筆，輕按，向下橫起筆方向出鋒。需要注意的是，雖然是一個點，起筆、行筆與收筆的過程中提按動作很多，不能省略。2、三點水：上點收筆映帶下點起筆，末點長出鋒與下畫起筆相應。首點：順...
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![乙瑛碑的筆法全程講解]( "乙瑛碑的筆法全程講解")
- 十六字筆法是：折筆藏鋒，枯老古掘，蠶頭雁尾，如龜如鱉。雁不雙飛，蠶不二設。重濁輕清，斬釘截鐵。最後兩句的意思是主要筆畫，墨跡濃重有力。其次的筆畫墨跡應輕清些，輕重鮮明，起筆落筆乾淨利落，不是猶豫不決。書寫要領是逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。...
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![硬筆行書書法筆法技巧]( "硬筆行書書法筆法技巧")
- 硬筆行書技巧，兩個要素決定了其筆法特點。一是硬筆，硬筆書寫時基本不存在調鋒、絞轉、翻挑等筆法，一般只是使轉、提按同時伴隨著輕重、緩急的變化。二是行書，而非其它書體，因而講究字法、筆勢和行氣。用筆上，講究呼應、連帶，常用筆畫之間的牽絲表現書體特點，而每個筆畫在交代清楚...
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![米芾筆法大揭祕]( "米芾筆法大揭祕")
- 米芾的十大筆法:1、"側"在米芾作品中多有出現。2、露珠點裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同。3、引天應地點逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。4、杏仁點裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居...
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![筆法字法章法法共四法]( "筆法字法章法法共四法")
- 筆法，也就是執筆和用筆的規矩和方法。執筆的原則是指實掌空。用筆方法中最核心的方法就是中鋒用筆。墨法，即表現墨色的方法。書法中表現墨色的方法有兩種，一是通過墨的濃淡乾溼來表現色彩，二是通過黑白的多少和對比來表現。字法，也就是字的結體，它是通過用筆寫成點畫後，再按照一...
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![牡丹花頭三種基本筆法]( "牡丹花頭三種基本筆法")
- 1、首先調和曙紅、鈦白畫花瓣，整個花頭是由一筆筆由濃到淡的色點組成的。蘸濃重的曙紅點畫在花心處，形成色塊緊密重疊的感覺。2、牡丹花葉三片為一簇，即在大葉柄上分出三個小葉柄，每個小葉柄又分生三枚小葉片。在表現其老、嫩之分時，使用的筆法及顏色3、筆尖蘸藤黃點花蕊，再用...
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![衄挫筆法運筆十三法]( "衄挫筆法運筆十三法")
- 答:運筆十三法之衄筆：筆鋒去而逆返，謂之衄筆。其勢如蝸牛入殼，縮而不折，與回筆不同。運筆十三法之挫筆：頓筆後略提筆，使筆鋒略轉動，微離頓處，謂之挫。多用於筆畫轉折、變換方向時。其勢如錯齒磨牙。需掌握分寸。過則脫節。不及則牽拘。...
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![華山碑筆法詳解]( "華山碑筆法詳解")
- 前人書論把眾多漢碑就其特徵分為三種：一種方整一種流麗一種奇古。而《華嶽碑》被認為兼三者之長。在碑碣雲起的東漢，可稱為漢隸書法的典型。明郭宗昌《金石史》稱其“結體運意乃是漢隸之壯偉者”。清翁方綱說得更直接：“此碑上通篆，下亦通楷，藉以觀前後變之所以然，則於書道源流...
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![凹和凸的正確筆法]( "凹和凸的正確筆法")
- “凸”“凹”這兩個字都是五筆的字，正確的筆順書寫如下：我們先來寫“凸”。“凸”共5個筆畫，卻極容易寫錯筆順。第一筆為豎，這一豎是上面的短豎，而非下面的長豎。第二筆為橫。第三筆才是下面的長豎。所以前三筆極容易錯，書寫起來要格外注意。第四筆為橫折折折，此為一筆寫成。最...
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![什麼是勾拏筆法]( "什麼是勾拏筆法")
- 勾拏筆法是指結構中帶有橫折鉤，並且橫折鉤是更短豎鉤短的這類字。王羲之的“永字八法”裡講到“努”通“弩”，意思是一定要寫的直並且有力度，不可以短有彎度，否則軟弱無力支撐不起來。這類字一般都是右上包圍的字，被包圍部分處裡一般要往左略轉移。例如“葡”、“蜀”等字。...
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![石門頌碑筆法口訣]( "石門頌碑筆法口訣")
- 口訣是:1、以方為主，因字立形：漢隸結字多呈扁形，《石門頌》字形則近方，原因之一是不像一般漢碑那樣強調波磔和橫劃主筆，其二是點劃之間特別是橫劃之間比較寬鬆，其三是字的下部往往處理的很開闊。所謂因字立形，則是根據每個字的點劃多少、結構特點，或扁或方或長或短或大或小，隨其自...
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![元倪墓誌基本筆法]( "元倪墓誌基本筆法")
- 《元倪墓誌》是元氏墓誌中有代表性的作品之一。元倪為魏太祖道武皇帝玄孫，墓誌的書寫者應是當時高手，書法熟練，墨色豐腴飽滿，因受南朝書法影響，滲入圓筆和行書筆法，點畫流動，書風趨於秀逸瀟灑，圓潤典雅，為北魏墓誌中的佳品。...
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![衄筆是什麼筆法]( "衄筆是什麼筆法")
- 衄筆又叫衄挫，“衄挫”是指筆鋒入紙後進行系列衄轉頓挫，在一瞬間產生鋒尖與紙面多維角度和方向的用力摩擦，不是蜻蜓點水，而是力透紙背，寫出筆畫穩重敦實，真是如斬釘截鐵。這是王羲之變古法以後所錘鍊出的複雜用筆，通過動作組合寫出豐富形態變化的點法。...
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![筆法記六要的主要內容]( "筆法記六要的主要內容")
- 六要是：一日氣、二日韻、三日思、四曰景、五日筆、六日墨。先說氣和韻。荊浩把六法中氣韻分開來講。什麼叫氣“氣者，心隨筆運，取象不惑。”心隨筆運，實際是筆隨心運。畫家的思想統帥用筆，描繪形象才能心有主見，取象不惑。什麼叫韻“韻者，隱跡立形，備儀不俗。”要求筆跡為形象服務...
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![米芾的十四種筆法]( "米芾的十四種筆法")
- 1、"側"在米芾作品中多有出現。2、露珠點裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同。3、引天應地點逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。4、杏仁點裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居於一字的左下方，常...
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![行書基本筆法教學]( "行書基本筆法教學")
- 行筆比楷起收、提按、轉折、疾馳更富於變化。一：起筆，順露靈動逆反筆力。二收筆①回鋒收筆，無垂不收，無往不收。前後呼應，含蓄沉實。②空收鋒露未不回空收。三提筆，離紙細點畫。四頓筆，按下粗有力，與提相對。五按重垂直向下。六挫筆，頓筆略提，使筆轉動，離頓換向。頓筆和挫筆要分寸七...
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![什麼是瘤篆筆法]( "什麼是瘤篆筆法")
- 不是瘤篆筆法，是篆瘤筆法，指大小篆所使用的筆法。在欣賞顏真卿書法時，常說其含“篆籀筆法”，篆籀筆意代表人物是顏真卿，代表作品也並不是祭侄稿，而是《爭座位》。篆籀筆法特點有：1、平面運動，即上下、左右、斜線上的運動，線條以直線為主。2、旋轉運動，主要表現為弧線，以圓轉為主，專業...
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![米芾離騷經筆法講解]( "米芾離騷經筆法講解")
- 米芾離騷經的書寫特點：書寫不頂格，而且筆畫遒逸秀美。雖然全篇章法，佈局密集，卻絲毫不見迫塞擁擠，而是寬敞自然，俊美古樸，疏朗透氣，顯得精緻耐看。凸顯米芾獨特的性情風格，“崖異卓鷙，驚世駭俗”。從中可以看到，米芾的用筆已經成為一種資源供後人揣摩。...
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![吳昌碩篆書筆法解析]( "吳昌碩篆書筆法解析")
- 吳昌碩篆刻從“浙派”入手，後專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善於留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面體積感極強。刀融於筆，篆刻雄而媚、拙而樸、醜而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢鬆、吳攘之切、衝兩種刀法相結合治印。吳昌碩在...
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![筆法屋漏痕的正確方法]( "筆法屋漏痕的正確方法")
- 屋漏痕出自顏真卿與懷素的對話，與錐畫沙、折釵股如印印泥，如同禪宗的公案一樣，是學書者參證了悟的用筆方法。以這種用筆方法得到的線條，才是古人認為最純粹、最純淨、最美感、最品味的線條。“屋漏痕”，形象地比喻橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術效果。行筆時不可一瀉無餘，筆...
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![雁塔聖教序筆法口訣完整版]( "雁塔聖教序筆法口訣完整版")
- 《雁塔聖教序》筆法口訣如下：用筆靈活多變，方圓兼施，融中鋒、側鋒、露鋒、藏鋒等於一體，臨摹時要細緻考察其筆法之要領。1、橫畫。橫畫分為長、短兩種。長橫，逆入、澀行、緊收，中段上鼓，形成弧狀，有彈性短橫，切筆入紙，鋪毫執行，輕收，線條凝練。2、豎畫。豎有長短、曲直、垂懸各式，皆需...
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![散氏盤的正確筆法]( "散氏盤的正確筆法")
- 一、寫散氏盤其中一種筆法是絞轉筆法。二、散氏盤的特點是圓，起筆收筆要圓，所謂藏頭護尾結體也要圓。圓融圓通，中國文化的特性之一，與散氏盤神合。清代康有為說過：“圓筆用絞，方筆用翻。”，因此，寫散氏盤常用的三大用筆方法，一是藏鋒二是接筆三是絞轉。以圓筆為主，方筆與尖筆並用。...
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![吳帶當風是哪個畫家的筆法]( "吳帶當風是哪個畫家的筆法")
- 吳帶當風是畫家吳道子的筆法。吳道子（約680年—759年），又名道玄，唐代著名畫家，畫史尊稱畫聖。漢族，陽翟（今河南禹州）人。約生於公元680年（永隆元年），卒於公元758年（乾元元年）前後。少孤貧，年輕時即有畫名。吳道子的繪畫藝術對唐代的繪畫有著深刻影響，他被後世尊為“畫聖”，後來他的徒弟接...
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![毛筆楷書一學就會的筆法]( "毛筆楷書一學就會的筆法")
- 步驟/方式1一、點點的基本形式：頭尖、尾圓、腹平、背圓。寫法如圖：鋒尖落紙(可先將筆舔尖，輕輕落筆)。向右下將筆毫向兩邊鋪開，筆漸下漸重。到下半部，將筆鋒稍提起，再放下向背部兜圍扭動一下。輕快有力地從下腹出鋒。步驟/方式2二、橫基本形式：頭方(斜)尾圓，中段略細。橫的寫法如...
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